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韦伯的钢琴曲《邀舞》在1819年与他的歌剧《自由射手》同时写成。这是首技巧性的乐曲，旋律语言近似于当时奥地利和德国流行的圆舞曲音调，和声色彩质朴、清新，富有表现力。《邀舞》曾被许多人改编为管弦乐曲和芭蕾舞剧，其中以柏辽兹编配的管弦乐最为出色。现在听到的就是柏辽兹配器的版本。
《邀舞》具有鲜明的形象，可以用一个故事这样描述：一个略显深沉而且庄重的男子，向少女第一次提出跳舞的邀请，可是，得到的是少女推诿的回答。不过，这位男子并没有放弃，一次次又向少女提出邀请。男子的邀请是真诚的，这种诚挚终于打动了少女。少女矜持的婉拒变为慷慨允诺所请。这一对青年男女加入到了盛大、热闹的舞会中。他们的舞步丰富多姿，时而飘逸疾驰，时而典雅和谐。他们在欢腾、典雅的舞会中尽情的跳着……几首乐曲过后，他们又开始了亲切的交谈。兴尽舞歇，也停止了交谈，这对男女青年殷切的互相致意。
20世纪，俄国佳吉列夫芭蕾舞团的编导福金采用《邀舞》作为芭蕾舞音乐，创作了舞剧《玫瑰精》。舞剧的场景是在一个少女的卧室里。少女披着白斗篷、戴着镶有缎带的软帽，从第一次参加的舞会回到家里。她把手里拿着的玫瑰花放到嘴唇边，脱下斗篷和软帽，朦胧入睡。花落在脚下。伴随着飞瀑溅落般地下行音阶，玫瑰精从窗户里跳了进来，他穿着紧身衣，玫瑰色的衣服上装饰着玫瑰花瓣。最初，他没精打采地在房里独舞。接着，站到少女的椅子后面，把她扶起来，随着圆舞曲悠扬的曲调，和她一同翩翩起舞。她还是闭着眼睛，像梦游一般 。跳了一会儿，玫瑰精把她轻轻扶回到椅子里，给她最后一吻，然后跟着快板音乐的最后一小节，纵身跳出了窗户。尾声从缓慢的大提琴独奏开始，少女从梦中醒来，她以手抚额，想起了梦中的情景，环顾四周，不见了玫瑰精。玫瑰花依然躺在她的脚下——她把它拾起来，陷入了沉思。
韦伯的《邀舞》创造了圆舞曲的诗意形象，是早期浪漫派音乐的重要成就。