抬头看天还是从天空往下看，舞动起来，我们都不过想要像大鹏鸟一样自由又能有掌控感啊。

　　你看见过天坛吗？

　　听二年级的数学课，课题讲怎样正确观察事物。讲课的开头老师拿出三张照片，说可能来自小兔子、老虎和长颈鹿眼中的天坛，让小朋友们分辨拍摄者是谁，随后老师展示了天坛正面、俯瞰和仰视三种角度的照片。我曾近距离观察过天坛，但从未想过我看到的天坛，会与兔子、老虎、长颈鹿眼中的有何差别，我随即想到天坛里边的常住民喜鹊，它们大概率和我看到的天坛不是同一个天坛。

　　观看因角度而异，也因对象而异。当你站在空荡荡的舞台上，你不只是转换成了被观察者，更是因为站在那里，四顾空无所依会让人迷惘。或者当你跳舞，旋转之后的停止，控制方向好像最难。舞蹈的迷人之处，或许就是人体在空间中不停变化。以前听人说，做演员要360度无死角，看看跳舞的演员就懂了为什么。

　　孩提时代，你们是否也和他一样？美国传奇出版人罗伯特·戈特利布在他的书里这么写：“我的收音机从来都不关，随便放什么音乐，我都会跟着在房间里跳舞。可是，尽管我听到音乐就喜欢动，而且我小巧、敏捷、灵活，却从未想过要学踢踏舞（或者向我父母提出学）——犹太好男孩应该学弹钢琴。而且实际上大多数舞蹈，当然包括芭蕾，我都不可能学，因为我是平足，平得不能再平。”

　　没有跳舞的身体条件却特别喜欢跳舞，最终罗伯特·戈特利布喜欢上了芭蕾。多年后他分析自己，“我其实无意要见舞者，也没兴趣打入芭蕾舞界，我只是纯粹感激它带给我的精神享受。”这种纯粹欣赏的结果就是他全身心投入地为纽约城市芭蕾舞团制作了精美图书，甚至因此成为芭蕾舞团的董事，用自己的经济实力和实际行动来支持自己挚爱的舞蹈艺术。

　　成为舞蹈观众不难，成为舞蹈者真的不容易。国际巨星奥黛丽·赫本最初的梦想是成为一名芭蕾舞顶尖演员，她的导师玛丽·兰伯特却委婉地表示：“如果她坚持跳芭蕾的话，她可能会成为一位杰出的舞蹈家。当然，也只是可能。”

　　但在银幕上，我们看到了舞蹈带给赫本的那种力量悄悄绽放。她跳舞或是表演，是那么自由自在，优雅从容。有了跳舞的感觉，就让身体带着你去感受无拘无束的空间，这种美好，难道不是人人都想拥有的吗？有时候，是我们自己忘记了身体的本能。

　　看陈翠梅女士自编自导自演的电影《野蛮人入侵》，女主角圆满刻苦训练短棍术，每天一次次被师父和众师兄弟姐妹暴打，师父一边暴打圆满，一边质问“谁在痛”“谁在躲”“谁在挨打”的时候，那个身体的自我开始觉醒，开始回答“我是谁”。

　　圆满每天带着脸上身上的伤痕离开时，街边总是碰到的那位白发僧人说，“以为身体是思想的牢笼，其实思想才是身体的牢笼。”这句探讨身体和灵魂关系的偈语，给人一种警醒，文明的思想对野蛮天然的身体，或许有时候是一种束缚甚至戕害。奥黛丽·赫本说跳舞能让人坚强，这部电影的结尾，当圆满在海边起舞的时候，身心合一的她或者已经不再纠结“我是谁”“谁是我”了。

　　无论观看还是被观看，无论我们在舞台上还是舞台下，有感觉就尽情摇摆吧，用庄子《逍遥游》的感觉来说，“天之苍苍，其正色邪？其远而无所至极邪？其视下也，亦若是则已矣。”

　　抬头看天还是从天空往下看，舞动起来，我们都不过想要像大鹏鸟一样自由又能有掌控感啊。